今天的雕塑，概念與內涵不斷拓展，已經(jīng)遠遠超出傳統雕塑范疇。

　　就雕塑的材質(zhì)與媒介而言，已是豐富多樣。雕塑家充分發(fā)掘新材料、新媒介，拓展雕塑的表現力。當代雕塑藝術(shù)如同一個(gè)實(shí)驗場(chǎng)，所有視覺(jué)手段都被調動(dòng)起來(lái)，創(chuàng )造出一個(gè)個(gè)新的視覺(jué)空間和文化場(chǎng)域。

　　近幾年的雕塑，在藝術(shù)語(yǔ)言與風(fēng)格上也不斷探索創(chuàng )新，呈現新的審美趨勢：由空間向時(shí)間延伸--將聲、光、電以及其他多媒體技術(shù)運用于雕塑創(chuàng )作，使空間藝術(shù)由靜態(tài)向動(dòng)態(tài)拓展，在持續變換的動(dòng)態(tài)中，加入時(shí)間意義，增強藝術(shù)沖擊力，生發(fā)現代審美的更多可能;由具象向非具象擴散，形成寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、象征主義、抽象結構以及各種新材料、新媒介綜合運用，所構成的具有全新視覺(jué)效果的作品，在不同公共場(chǎng)域中共存互動(dòng)，體現出開(kāi)放、包容的新格局。

　　令人鼓舞的是，在多元化的中國當代藝術(shù)格局中，文化自覺(jué)意識在雕塑創(chuàng )作中高揚。雕塑家將中國傳統藝術(shù)的寫(xiě)意精神融入雕塑語(yǔ)言與形態(tài)，不再拘泥于西方古典寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，也不在西方現代雕塑范式前亦步亦趨，而是以簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言，表達形象的內在神韻，追求以形寫(xiě)神、以形表意、形神兼備的藝術(shù)效果。無(wú)論在錢(qián)紹武等老一輩雕塑家的作品中，還是在黎明、李象群、吳為山、展望等中青年雕塑家的作品里，我們都能觸摸到中國藝術(shù)文脈，感受到民族雕塑傳統的濃濃氣息。

　　當然，看到這些年中國當代雕塑出現新特點(diǎn)、取得新成就的同時(shí)，還要清楚認識到，雕塑同其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)一樣，在創(chuàng )作中也存在諸如照抄西方當代藝術(shù)模式、自以為是的“創(chuàng )新”;迎合低俗趣味，表現情色內容，或者以精英自居，不顧及公共文化屬性的自我“把玩”，甚至在譏諷農民形象中自得其樂(lè )等不良傾向。這些現象有違中國藝術(shù)傳統，也與民眾對藝術(shù)的審美需求不相符，與構建具有中國氣派的當代藝術(shù)體系的時(shí)代要求相悖。此外，在一些城市建設中，廣場(chǎng)修建、城市雕塑等公共藝術(shù)的設置，成為“面子”工程，只看重外在形式。追求表面效果以及城市雕塑景觀(guān)的照抄照搬，導致以雕塑為主的公共藝術(shù)同質(zhì)化傾向嚴重，富有地域特色的人文景觀(guān)淡化或消失。破除此類(lèi)現象，不僅需要創(chuàng )作者提升自身藝術(shù)修養與品格，更需要建立與完善公共藝術(shù)設計、遴選、實(shí)施的科學(xué)機制，發(fā)揮公眾的參與作用，形成藝術(shù)家、公眾與政府管理部門(mén)良好的合作互動(dòng)關(guān)系，更好地發(fā)揮雕塑在城市文化塑造中的作用。

　　時(shí)代性、人民性與藝術(shù)性三者的融合，是中國現代雕塑在特定歷史條件下形成的精神品格，也必然是包括雕塑在內的中國當代藝術(shù)最重要的內涵和價(jià)值所在。我們相信并期待，雕塑界創(chuàng )作出更多、更好彰顯時(shí)代精神、滿(mǎn)足人民需求，更具中國特色、中國氣派的佳作。

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